E n una época de profundas reestructuraciones, especialmente en los campos técnicos, la television vive su primer gran cambio tecnológico. Los viejos estandards televisivos y el formato clásico 4:3 serán reemplazados por un sistema de televisión con formato 16:9.

    Un productor que esté preparando un proyecto hoy y que espere volver a emitirlo más adelante en el nuevo estándard tiene que tener en cuenta que si produce en vídeo en cualquiera de los estándars actuales no será posible emitirlo en un futuro en Alta Definición. Producirlo en 35 mm. puede ser demasiado caro y la solución podría estar en hacerlo en Super 16.

¿Qué es el Super 16?

    El Super 16 es un formato diseñado para utilizar la mayor cantidad de superficie posible en el negativo convencional de 16 mm. Emplea una cámara 16 mm. modificada y película de 16 mm. perforada por una sola banda.

La anchura del fotograma de Super 16 se extiende un 20% extra aprovechando la superficie que normalmente ocupa la pista de sonido. Este sistema tiene una proporción de 1,66: 1, muy próximo al formato de Alta Definición 16:9 y al formato de cine panorámico de 1,85:1. En consecuencia, se deja sin utilizar muy poca superficie al convertirlo a un formato 1,85: 1. La mayor anchura del fotograma de Super 16 y el mejor aprovechamiento del negativo por arriba y por abajo, proporciona al Super 16 un 46% de incremento en superficie de imagen sobre el formato 16 estándar al pasarlo al formato 1,85:1.

* Positivo Super16 y 16 mm.

Película
    Gracias al desarrollo en los años ochenta de la tecnología de los halogenuros de plata, las películas se hicieron no sólo más sensibles sino también de grano más fino y mayor nitidez. El desarrollo de las emulsiones formadas por cristales de estructura doble está aún en su infancia. KODAK ha manifestado que mejoras del orden de 10 veces la calidad actual son todavía posibles con esta tecnología. Naturalmente, se prefieren los materiales con el grano más fino posible. En Super 16 solamente se puede utilizar la película perforada por una banda. El Keykode: no entra en la superficie utilizada por este formato, por lo que se puede usar sin ningun problema.

Cámaras
    Los primeros intentos de adaptar el formato Super 16 fueron hechos en una BOLEX T16 y en una ECLAIR NPR En 1972 apareció la VINTEN-COUTANT que nunca pasó de ser un prototipo. Ese mismo año AATON presentó una cámara con dos posiciones de torreta para 16 y S16.

Actualmente las cámaras que se encuentran en el mercado son las siguientes:

    - AATON LTR y XTR son las clásicas cámaras de Super 16, diseñadas desde el principio para los dos formatos. Es la cámarautilizada por muchos documentalistas de todo el mundo. Se caracteriza por ser particularmente silenciosa, y se adapta muy bien a llevarse al hombro. Además se convierte de Super 16 a 16 con facilidad.

    - ARRIFLEX SR es el caballo de batalla del 16 mm. De construcción sólida, es el estándard de muchas casas de alquiler y productoras de televisión. Hay varios fabricantes que ofrecen kits para transformar una SR de 16 a Super 16. El último modelo incorpora de fábrica la opción 16, Super 16.

    - PANAVISION ha incorporado este sistema en el modelo ELAINE.

Objetivos
    En principio, todos los objetivos de 35 mm. y 16 mm., sirven para Super 16. Si se utilizan objetivos de 16 mm. debe comprobarse que tienen un círculo de cobertura suficientemente grande para cubrir este formato, ya que algunos de los viejos zooms de 16 mm. no lo cubren. No obstante hoy en día, a raíz de la demanda existente, prácticamente todos los fabricantes han desarrollado nuevos zooms preparados para Super 16 como los COOKE Varokinetal 10,4-52 mm., el nuevo CANON 8-64 mm. T2.4 y los ANGENIEUX 11,5-138 mm. T2.3 y 11-63, T 2.3. Por otra parte, existen adaptadores para objetivos de fotografía de 35 mm. NIKKOR, CANON y LEIZT con resultados excelentes.

Laboratorios
    Para que un laboratorio pueda tirar copias en SI 6 debe modificar la ventanilla de la positivadora y los rodillos. Sin embargo, cualquier laboratorio que revele 16 mm. puede revelar S16.

Telecines
    Bosch/BTS FM 60 y Rank Cintel Flying Spot han desarrollado ventanillas de S16. Tanto el URSA como el DA VINCI son compatibles con este sistema.
    En el campo de la Alta Definición, KODAK ha desarrollado un telecine junto con RANK que será compatible con el Super 16. En España (en la fecha que escribo este articulo) todavía no existe ningún telecine con ventanilla de Super 16.

* Negativo Original Super 35

Ampliación a 35 mm.
    El factor de ampliación de Super 16 a 35 mm. es de 1,78 y la imagen en 35 mm. generalmente se positiva en formato 1,66:1 para permitir su proyección en los formatos 1,66:1 o 1,85:1.
    Es posible ampliar directamente de un negativo de S16 a 35 mm. con resutados excelentes. Si la película va a ser distribuida en salas de cine y se van a hacer copias se necesitan dos procesos de intremediate 35mm., un interpositivo y un internegativo.


¿Qué es el Super 35?

    El origen del sistema Super 35 se encuentra en el TECHNISCOPE ó 2P (2 perforaciones). En Italia en los años sesenta la demanda de películas en formatos anamórficos era muy grande. Pero, al contrario que en EEUU para los productores italianos el aumento en el coste que suponía el uso de objetivos anamórficos, muchas veces significaba un recorte en algún otro capítulo de la producción.

    Technicolor Roma encontró la solución: Techniscope. Este sistema empleaba cámaras estándard y objetivos esféricos, pero el movimiento de la cámara se modificaba para exponer una superficie correspondiente a dos perforaciones en vez de las cuatro normalmente usadas, con lo cual se conseguía un formato 2,35 : 1.

* Positivo scope 35, obtenido a partir de un negativo Super35

En el laboratorio, Technicolor añadía una compresión de 2:1 y ampliaba con una positivadora óptica el medio fotograma a un fotograma scope completo. Mientras que el coste del laboratorio aumentaba, los costes de película negativa se reducían a la mitad y además se evitaban los objetivos anamórficos.

* Positivo 35 mm. formato 1,66

    Este sistema se hizo muy popular en Italia y España y en menor medida en otros países europeos. El Techniscope dejó de emplearse a finales de los años setenta.

 El Super 35, a diferencia del Techniscope, emplea el área de la reserva de sonido, con lo cual se consigue más altura en el negativo y por consiguiente un área mucho mayor que en el Techniscope. La película se rueda con objetivos esféricos pero con el esmerilado marcado para 2,35:1 y con una ventanilla de 1,66:1 ó 1,37:1 para que pueda ser usada en televisión.

 Después en el laboratorio el área de 2,35:1 se amplia a 70 mm. o bien, mediante una optical printer se comprime en un internegativo scope estándar. De este internegativo se pueden sacar copias para distribución en scope 35 mm.

      Una de las ventajas del sistema es que del negativo original, una vez realizado el internegativo, se puede hacer un telecine en formato 1,66:1 o 1,37:1 para la exhibición de la película en televisión y vídeo.